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英国《金融时报》编辑鲁拉·哈拉夫 (Roula Khalaf) 在这本每周通讯中选择了她最喜欢的故事。
甲虫汁 是一部关于室内设计的电影。你可能会认为这是一个关于一对死去的夫妇和一个无政府主义僵尸的故事，但实际上它是关于室内装饰的。
影片中心的死去的夫妇梅特兰夫妇被困在他们的阁楼里，就像恶魔甲壳虫被困在他的炼狱模型中一样，炼狱模型是他们康涅狄格州村庄的缩小版（实际上是在佛蒙特州拍摄的），里面到处都是墓地和妓院。这座房子的新主人迪茨夫妇正在拆除旧时代的内饰，将这座房子打造成一个自命不凡的后现代幻想。我们应该站在梅特兰家族一边，那里有他们的祖母装饰。但为什么？问题不可能是中产阶级化——毕竟，梅特兰家族也是中产阶级化。坦率地说，波莫的翻新工程并不算太破旧——蓝色霓虹灯背光玻璃砖和绿色壁炉（基于迈克尔·格雷夫斯为查尔斯·詹克斯在伦敦设计的宇宙之家的设计），它成为了通往另一个世界的门户。很酷。从某种程度上来说，内饰的叙述非常保守，让一切保持原样。
本周，一场关于伯顿世界的展览在伦敦设计博物馆开幕，该展览在一定程度上探索了蒂姆·伯顿在建筑领域占据的大部分想象力。来自糖果色的郊区 剪刀手爱德华 在他的版本中穿过哥谭明亮的黑暗装饰夜景 蝙蝠侠，我们可以看到导演如何从郊区到闹鬼的豪宅旅行，最后不知何故来到了扭曲、迷幻、歇斯底里的玩具店，这也是他后来的电影和电视的特征。
正如伯顿本人一样，展览是在“郊区”开始的。他出生于 1958 年，在加利福尼亚州伯班克一栋不起眼的单层房子里长大。在那间朴素的郊区住宅里，你可以看到他一直在逃避的东西；冷战偏执狂；中世纪的消费主义；对雅芳夫人特百惠的崇拜；相同性——所有青少年都渴望抛开的东西，因为他们知道自己在某种程度上是这样的 不同的。
正是郊区的本来面目唤起了人们的神秘感。现实总是更可怕。你可以从噩梦中醒来
当然，伯顿是不同的。他对郊区的理解，特别是 剪刀手爱德华，是他恐怖的顶峰。不是地平线上隐现的尖塔闹鬼的城堡，而是附近郊区房屋的虚假欢乐。有一些被压抑的恐惧的迹象；恐龙造型的植物和几乎相配的发型狗，但正是这些笑容和 20 世纪 50 年代的传统风格才让它如此令人毛骨悚然。
他并不孤单。其他导演则全神贯注于郊区的恐怖，而没有诉诸传统恐怖的更明显的比喻。想想《大卫·林奇》和片头中草坪上被割下的耳朵。 蓝色天鹅绒 或者是约翰·沃特斯 (John Waters) 巴尔的摩郊区的喧闹垃圾，那里是他所有电影的拍摄地。想想 万圣节, 恶作剧鬼，或乔丹·皮尔 (Jordan Peele) 的封闭式日落小镇 出去。更现实的表现并没有减轻这种恐怖，相反，郊区的本来面目才真正唤起了人们的恐惧。现实总是更可怕。你可以从噩梦中醒来。
伯顿的第一部短片 文森特 （1982 年，由文森特·普莱斯 (Vincent Price) 进行了精彩而铿锵的旁白）描绘了一个被误解的孩子在郊区的家里与哥特式焦虑作斗争。正是在室内的日常性和孤独孩子的黑暗想象之间的对比中，乐趣才得以上演。这种并置才是导演真正的力量所在——而不是最近的药店-万圣节-哥特式的过度表现。
伯顿脱离了熟悉的 CGI 和哥特式漫画的极端迷幻，这意味着他的新电影， 甲虫汁 甲虫汁，开始类似于伯顿主题公园，脱离了国内设计的现实。不仅如此。他现在正在与人工智能竞争，创造出更多他自己无法管理的伯顿式世界。
在伯顿之外，恐怖之屋已经继续前进。现在一部恐怖电影很可能以野兽派住宅区为背景（高层 或者 攻击方块）或工业封锁（可怕的 锯 系列及其模仿者）就像在郊区封闭或尖顶哥特式城堡中一样。房子里的幽闭恐惧症的感觉 甲虫汁 褪色了，所以续集在来世的城市中展开——而使它如此令人难忘的后现代主义改造已经被删除了（不过我确实喜欢房子上的克里斯托式的黑色面纱）。
原来的感情 甲虫汁 继续举办是基于房子既是渴望又是焦虑的场所的理念；它既是一种资产，又是焦虑的根源，它可以从你身上被夺走，更糟糕的是，你的生活痕迹可以被抹去。来世的超现实景观 甲虫汁 甲虫汁 这些超出了我们的控制范围，超出了我们的知识范围，因此对我们的影响很小。为了真正令人震惊，电影观众需要打破对家庭的熟悉感——我们希望和渴望的体现。对于美术设计师来说，《炼狱》可能很有趣，但与后现代改造相比，这根本不算什么。
“蒂姆·伯顿的世界”在伦敦设计博物馆展出至 2025 年 4 月 21 日
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