我从好莱坞学到了奴隶制。为什么法国电影如此慢以描绘我们自己的殖民犯罪？ | Rokhaya Diallo

f兰斯参与跨大西洋奴隶贸易是欧洲最重要的。在英国之后，法国拥有第二大殖民帝国。 我们知道，至少有4,220名法国奴隶贸易探险队被驱逐出138万人。然而，这些人的生活故事几乎完全没有法国集体的想象力。

在法国长大，我在屏幕上看到的这种针对人类犯罪的唯一图像是在美国制造的电影中。我从1970年代的电视连续剧《根源》和史蒂芬·斯皮尔伯格（Steven Spielberg）的电影阿米斯塔德（Amistad）中学到了这一点。今天，在法国，好莱坞电影（如12年）在描绘被奴役的人所经历的恐怖时，仍然是参考文献。

尽管法国电影制片人的个人历史都扎根于奴隶制，例如瓜德罗普斯·克里斯蒂安·拉拉（Guadeloupean Christian Lara）（Vivre libre ou Mourir，1980年，苦瓜，1998年）或马提尼卡的家伙Deslauriers（中间通道），，，， 2000年） – 奴隶制是法国现象，在我们的屏幕上几乎看不见。矛盾的是，在法国加勒比奴役的背景下，第一部主流和商业上成功的电影（CaseDépart，2011年）是一部喜剧，未能与所描绘的压迫的结构性交往。

因此，当我终于在大屏幕上看到一个关于法国殖民地的法国奴隶制受害者的故事时，这种效果就非常动人。电影制片人西蒙·穆塔鲁（SimonMoutaïrou 妇女 – 在法国电影院。”

在法国电影中，讲述了18世纪奴隶制受害者的故事 – 在印度洋的法国（现为毛里求斯）上，当时是法国王冠的拥有。除了其抛光的美学以异常崇高的方式描绘了黑色的身体，导演决定着重于 妇女 – 被奴役的人逃离成为压迫者的财产的逃脱 – 包括沃洛夫（Wolof）等非洲语言以及加上精神维度的加入都使这部电影具有独特的语气。

直到今年，一部传记片最终才致力于一个巨大的人物，这是法国民族自豪感的来源。与瓜德罗普（Guadeloupean）电影制片人让·克劳德·巴尼（Jean-Claude Barny）（热带阿姆斯（Amers）的导演，2007年在马提尼克（Martinique）奴隶制的电视迷你剧的导演，他的标志性电影人才为弗朗兹·范农（Frantz Fanon）的非凡故事带来了与弗朗兹·克劳德·巴尼（Fanon）。

出生于马提尼卡人的精神科医生法农（Fanon）写了关于殖民主义的心理影响 – 源于他在阿尔及利亚的照顾者的经验 – 但他也走了。

他加入了阿尔及利亚革命对法国的革命，并成为FLN（民族解放阵线）的发言人。范农（Fanon）于1961年去世，即阿尔及利亚（Algeria）在1962年解放的前一年，但在两本书中，他设法激发了世界各地的解放和反殖民运动。然而，在法国，没有一所学校以他的名字命名。 2019年，波尔多的市议会 – 一个城市深深地陷入了奴隶制，殖民化和对马提尼克派及其人民的剥削的遗产 – 批准了一项提议，将一条小巷命名为Fanon，但市长AlainJuppé（前总理）推翻了该倡议。

巴尼（Barny）的电影始于法农（Fanon）到达阿尔及利亚（Algeria），并追溯了一位致力于身体和灵魂的精神科医生的痛苦之旅，归功于一个努力摆脱殖民统治的国家。这部电影在两个领土之间引起了强大的共鸣 – 范农的本地马提尼克岛，由奴隶制形状，阿尔及利亚在1830年被法国军队残酷入侵和压制。

尽管面对抗黑，但范农在整个任务中都记下了笔记，并以外科精度记录了殖民地状况，这将导致他最有力的工作：地球上的痛苦。这部电影并没有忽略法农的妻子乔西·法农（Josie Fanon）的宝贵贡献，因为它捕捉了革命的早期轰动。它使我们沉浸在压迫的重量和折磨中 – 明显且永远存在。致命，毫无意义的镇压的日常现实是最原始的残酷行为。但是，正如Fanon的话（编织成电影的结构上）的那样，提醒我们：“殖民者是主导但不驯化的。”

奴隶制和殖民主义的影响在以前的殖民地中仍然可见，这些殖民地现在是法国的整个部门，并且遭受了同样明显的遗弃。在瓜德罗普（Guadeloupe），失业惊人的失业使许多年轻人处于绝望和混乱状态。

瓜德罗普（Guadeloupean）电影制片人纳尔逊·福克斯（Nelson Foix）将他的新电影Zion献给了该岛的青年时代，在机会很少的地方被拖延。在克里奥尔（Creole）的惊悚片中，并得到了一个完全本地作品的支持 – 包括瓜德罗普（Guadeloupean Heritage）的巴黎制片人劳伦斯·拉斯卡里（Laurence Lascary），富斯（Foix）绘制了一个鲜明的岛屿肖像，描绘了一个岛上仍陷入殖民动态的岛屿。

锡安以黑帮故事的幌子（用枪支和高速追逐）揭露了高昂的生活成本，持续的水短缺，社交起义，警察镇压 以及在香蕉种植园中使用的有毒农药的土地中毒。所有这些都充满了一种神秘主义，将天主教和祖先的信念融合在一起，从而带来了令人眼花azz乱的电影体验。

终于看到新电影通过不同的镜头描绘了法国的新电影是一种解脱，尽管我忍不住在最负盛名的展示柜活动（例如戛纳电影节）中为他们的隐身性而感叹。这些电影仍然被推到公共场所的边缘，这些空间显然还没有准备好腾出逾期和引人入胜的叙述。

然而，尽管戏剧发布有限 – 一些电影院的“抵制”的建议，但杰出的Fanon仍在享受应有的公众成功。

至于穆塔鲁（Moutaïrou），他扮演了两位白人电影明星 – 卡米尔·科特（Camille Cottin）（以国际电视热门电话给我的经纪人而闻名）和贝诺·玛格米尔（BenoîtMagimel） – 扮演角色，但对这一电影活动的媒体报道却惊人地降低了。根据电影制片人的说法，社交媒体使这部电影能够吸引观众。

在法国安特雷斯（Antilles）在法国大陆释放之前，在法国安特雷斯（Antilles）中打破了票房记录后，锡安（Zion）成为了年度最佳打击。一旦展示了法国加勒比群岛，而通常不关注明信片完美的风景。

虽然殖民历史仍然是法国电影院的盲点，但观众已经准备好面对它 – 而且不乏才能实现这一目标。