wAlter Benjamin是20世纪初期现代性的伟大理论家，他对Art Nouveau的印象并不闻名。他不屑于这种风格的梦幻美学和花朵味的设计灵感而受到自然世界的启发，他将其描述为“塔中的最后一种艺术品在塔中被技术包围”。
反应反应对工业时代的大规模产生的反应应得到更同情的接受。然而，20世纪似乎同意本杰明的分析。到第一次世界大战结束时，新艺术的装饰型和流动的形式已经过时了，随着一种更具机器启发的现代主义美学而逐渐脱颖而出。但是那是。一个多世纪以来，由于人工智能对人类提供了新的技术挑战，因此及时的修正主义现象似乎正在发生。上个月，在巴黎，它出现的是，博物馆终于献给了新星最值得和最被忽视的指数之一。
在1900年代初期，建筑师Hector Guimard设计了167个新的Métro的入口，后来将其捐赠给纽约现代艺术博物馆。类似于昆虫的翅膀或兰花茎，风格化的字体和弯曲的绿色铁制品很快就成为了Nouveau和巴黎本身的代名词。但是，尽管他们的地位备受喜爱和象征性的地位，但几乎一半在不明智的现代化浪潮中被推销。 Guimard在该市的其余工作中的大部分工作都受到同样的鄙视。
有充分的理由，多年来游说新博物馆的艺术爱好者将其视为历史性的“错误的纠正”。同时，在Nouveau Art Nouveau的出生地200英里外，正在进行更多的康复工作。作为一个壮观的新展览的一部分，今年夏天，布鲁塞尔艺术与历史博物馆推出了Victor Horta著名的冬季花园的修复版本，这是一个沉浸式彩色玻璃奇迹，在1900年设计时帮助了艺术家的名字。
这也成为战后建筑美学的受害者，毫不客气地拆除了更广泛的城市发展计划的一部分。重建六年的过程已经挽救了许多原始过程，并复制了其余的。并完成可能被视为令人振奋的复兴主义年份，Alphonse Mucha的作品（最著名的是他的巴黎演员莎拉·伯恩哈特（Sarah Bernhardt）的海报肖像 – 现在在布拉格的一个新博物馆中展出。在美国，最近的展览还强调了他对1960年代反文化迷幻艺术的影响。
本杰明可能会引起怀疑的眉毛。但是，新艺术的强调工艺的重要性，以及对艺术创意可以将美丽和实用性引入日常生活对象的信念，是威廉·莫里斯（William Morris）作品的强烈回应的原则。他们正在激发原则，以回忆起新的焦虑时代。
逐年，人们的担忧会随着人工智能将在曾经定义人类含义的创作过程的程度上增长。吉玛德（Guimard）令人惊叹的创新梅特罗（Métro）入口仍然是一个旅游胜地，并向自由想象力的力量致敬。 Guimard和Mucha博物馆以及Horta的重建冬季花园，可以提醒我们必须保护的东西，因为我们进入了自己的新工业时代。
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