郁金香和孔雀？对于园丁而言，他们并不是天堂中的匹配。草坪上的孔雀在照片中看起来很可爱，但在现实生活中，他们像痛苦的孩子一样互相尖叫。在花园里，声音最令人不安。孔雀也喜欢在花坛上划痕，当他扇出尾巴打动豌豆时，他会在降低植物时变平。他不再与郁金香兼容。这个周末，他们已经开始在地面上露面。当他们进入芽时，求孔雀会打破它们。
在艺术上，郁金香和孔雀是一个更快乐的比赛。它们出现在亚洲艺术中，尤其是在瓷砖和地毯的图案上，在这些图案中，它们对现实中的植物没有损害。我之所以喜欢他们，是因为艺术有时是由艺术由花园和花园塑造的。我一直在享受一场出色的表演，这使我对主题的两面都不同。在伦敦东部沃尔瑟姆斯托的优雅威廉·莫里斯博物馆（William Morris Museum） 威廉 莫里斯 和 艺术 从 这 伊斯兰 世界 一直持续到3月9日。它很小，协调良好，并向其策展人致敬。入场是免费的。
维多利亚时代的艺术和工匠威廉·莫里斯（William Morris）在他在牛津郡的国家撤退的凯尔姆斯科特庄园（Kelmscott Manor）的餐厅里有两个超级孔雀。他们的尾巴有绿松石，但不是活鸟。在1870年代，他们在莫里斯（Morris）购买之前，可能是在伊斯法汉（Isfahan）的伊斯法罕（Isfahan）附近铸造的。他为他们感到骄傲，并借给他们在伦敦的展览中。他还设计了一种称为“孔雀和龙”的纺织图案，以及一个称为“孔雀和鸟”的地毯图案。但是，他没有在花园里活着孔雀。
他在那里有郁金香。他的女儿梅·莫里斯（May Morris）回忆说：“牡丹和野性郁金香是庄园春季花园中最丰富的开花中的两个”。在1870年代，莫里斯（Morris）设计了一种棉花纺织品的郁金香图案，郁金香和百合花为地毯，并于1884年为墙纸注册了郁金香和牡丹图案。
他最初的郁金香和牡丹在凯尔姆斯科特（Kelmscott）的重新种植花园中看不见，但我一直很喜欢它对莫里斯（Morris）的眼睛的影响。他的柳树图案墙纸仍然是装饰师的优雅选择。他的snakeshead地毯图案是显示snakeshead fritillary fritillaria meleagris的几种花朵之一。凯尔姆斯科特（Kelmscott）的泰晤士河（Thames）在泰晤士河（Kelmscott）的泰晤士河（River）蓬勃发展，水草草地上仍然狂野地生长。
莫里斯（Morris）生活在其中，但艺术是他自己和他对自然表现的中介。当他是拉斐尔运动（Raphaelite）运动的著名成员时，我将他的模式视为对15世纪意大利绘画的花朵环境的致敬。 Botticelli的Primavera有一个花朵旋转的前景，Fra Angelico的奇妙绘画的天使绘画也悬挂在Cortona的Civic Museum，Cortona是翁布里安小镇，该博物馆最初在教堂里首次展示。他们的模式非常适合莫里斯的设计。他们中的许多人相当拥挤，但我以为他们正在融合意大利艺术和维多利亚时代花园里的一些鲜花。
沃尔瑟姆斯托展览纠正了这种肤浅的视野。他的模式一次又一次地归功于伊斯兰艺术，伊斯兰艺术是莫里斯本人所知道的，甚至拥有的例子。展览及其制作精美的书 郁金香和孔雀 （耶鲁大学，2024年），证明了这一事实。在他的伦敦房屋的饭厅里，莫里斯（Morris）挂着一张来自克尔曼（Kerman）的美丽的16世纪地毯，上面有一个像波斯花园的图案：这座“花瓶”地毯现在位于维多利亚州和艾伯特博物馆。
伊斯兰世界的郁金香，黛安瑟斯和玫瑰在装饰的瓷砖上激发了他对花朵和茎的代表，以及他在设计中对它们的分布。他工作了一年多的时间，写下并装饰了菲茨杰拉德著名翻译的书 奥马尔·卡耶姆（OmarKhayyám）的Rubáiyát，波斯诗人。展览在玻璃盒子下展示，甚至展示了大布在莫里斯的棺材上披上葬礼。它缝合了两个天鹅绒悬挂在17世纪的囊中，在奥斯曼土耳其奥斯曼帝国。他们的风格化郁金香的模式陪伴着他到坟墓。
覆盖在莫里斯的棺材上的布是由在土耳其奥斯曼帝国17世纪的bursa制成的两个天鹅绒悬挂物。他们的风格化郁金香陪伴他到坟墓
莫里斯对伊斯兰土地艺术中的模式的迷恋属于更广泛的背景。同时，威廉·德·摩根（William de Morgan）在他生动的瓷砖（现为收藏家的物品）上复制了这种模式，而艺术家弗雷德里克·莱顿（Frederic Leighton）则在他位于伦敦荷兰公园（Lendon Park）的东方房屋中增加了一个阿拉伯大厅，现在是莱顿博物馆（Leighton Museum）。正在为伦敦顾客安装“大马士革房间”。莫里斯的知识来自阅读英语书籍以及从社会和宗教背景下看到的物品。他从未去过亚洲，但他的女儿梅拜访了摩洛哥和埃及，甚至穿着埃及长袍。
在埃及，梅买了一双漂亮的红色拖鞋。当她绣有描绘春季和秋季的面板时，她以东方风格设计了郁金香。随附的书中的一章试图将这些回应迫使扭曲的，莫迪什的频道，提到“文化占用”，并以“帝国主义”的形式融入其中，然后作者慷慨地得出结论，不应“取消”莫里斯的结果设计。在手工艺品中，一个景象可以无辜地引导到另一个景象。创造性的误解是经常发生的。至于那些拖鞋，梅·莫里斯（May Morris）在一个集市上购买了它们，那里的当地卖家肯定很高兴找到客户并得到报酬。
在花园中，我们的郁金香不是土耳其早期花园的郁金香，而是莫里斯图案的郁金香。我们最近可以在现代行业中来到他们身边的是郁金香·乌西米纳（Tulipa Acuminata），但我从来没有在花园里活到两个以上的季节。取而代之的是，在莫里斯（Morris）的警报中，我将更加周到地将地毯图案视为花园设计的跳板。
地毯和刺绣图案已在花园中应用于常绿植物，有时被称为 Broderies。他们最喜欢的候选人是常绿的盒子，但是Box Moth和Box Blight将其排除在外，直到耐药品种上市为止。 Evergreen Euonymus Japonicus Jean Hugues更高，绿色，但目前是最好的选择。
我可以从上面看到的平床，而不是剪裁平板，以地毯图案是一种灵感。例如，锡花园（Kew Gardens）的旋转线，单朵白色的玫瑰可能会流过围绕低矮的常绿的对比。 Ceanothus thrsiflorus repens是耐寒而茂密的，除非在冬天异常寒冷之后。当然，郁金香可以在春季的差距中长大。问题在于，随着植物的生长，植物不服从于模式。他们必须经常剪裁和塑造。
我更喜欢玩一个较旧的概念，即“搪瓷草坪”。在割草机存在之前，单个植物被隔开了镰刀或切割以控制的草。单个的低增长虹膜，地球头，耐寒的天竺葵或Michaelmas daises的小型迷你团块可以以旋转的方式“搪瓷”，从而打破其平坦度。从上面可以看出，它们看起来像地毯，尽管它们只能在一个小区域维护。因此，这是莫里斯展览在我脑海中播种的东西：尝试在户外“搪瓷”图案，并在短草中俯视它。将孔雀排除在外。将它们限制在沉默的瓷砖上。
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