我 在世界陷入Covid-19锁定之前，参加了德克萨斯州的美国作家会议。在面板和网络之间，我花了很多时间在书展上徘徊，浏览了标题，并带来了问题。
“目录中有多少次翻译作品？您如何从美国以外地区发现作者？如何评估不说话的语言写作质量？”
我不只是好奇 – 我正在执行任务。我想知道什么样的工作吸引了美国出版商，以及我的是否会引起他们的兴趣。我没有打扰我的野心。
一个回应与我同在，像孢子一样浮现在我的脑海中。它来自美国最大的出版社之一的代表。在我解释了自己的位置之后，使用了“前南斯拉夫的北方共和国”和“目前不是战区”等流行语，他提出了这一建议：
“考虑一下特定于您的文化和地方历史的故事和主题。”
“所以，”我冒险说：“不是一个关于一个离开金融事业，离婚丈夫并成为波特的女人的故事？”
“好吧，如果这个故事也探讨了您的文化或历史问题，那就是的。”
我感到很烦人，但我礼貌地感谢他，走开了。咖啡和香烟突然感到必不可少。
从那以后的几年中，我开始理解为什么他的话对我这么恼火。他们暴露了一种模式 – 仍然使我感到沮丧。
对于巴尔干地区，其他欧洲国家和全世界的作者，其历史和文化是北美人的谜团，我们或英国出版商出版的道路通常依赖于遇到一种不言而喻的条件：我们的工作必须呈现我们地区的政治或文化背景，或者至少来自挑剔的历史活动。为了成功，它必须具有解释性或说明性的价值 – 理想情况下是有一系列教学主义的。
出版商说：“美国读者需要了解这个地方。”
乍一看，这种期望似乎是良性的 – 甚至是合理的。毕竟，各地的作者，包括来自巴尔干的人，都反思了他们的直接政治和文化环境。文学一直是镜像，分析和批评社会的媒介。
但是，这种期望的更深刻的含义更加令人不安。这是一个隐性的信念，即巴尔干是一个较小的地方 – 这个地区永远占地，有可能发生悲剧。正如出版商坦率的那样，“解决文化或历史上有问题或更好，创伤性的问题将引起人们的关注。”
通过“创伤”，他是否想象第二次世界大战或南斯拉夫战争的暴行？ 他是在想象一个陷入贫困，不平等和父权制传统的地区吗？也许他认为巴尔干社会很容易受到暴力或悲伤。也许他希望有后社会主义幻灭的故事，使我们仍在处理南斯拉夫社会主义的“创伤”的观念。
我不能肯定。我所知道的是：他对我的休息和放松一年的巴尔干版本不会感兴趣。一部关于来自巴尔干人的主角的小说，他只是被资本主义，自我吸收，愤怒或歧义而筋疲力尽，将无法打勾合适的盒子。
对于他来说，可悲的是，他可能会在斯洛文尼亚作家娜塔瑟·克拉姆伯格（NatašaKramberger）上掩盖混合小说，后者从柏林搬回后接管了斯洛文尼亚施泰里亚的一个农场。而且我怀疑他不太在乎克罗地亚路易莎·布鲁瓦（Croatian Luiza Bouharaoua）的短篇小说，这些故事描绘了千禧一代的焦虑和欢乐，尽管是亚得里亚海的颜色。也不是关于北马其顿诗人Kalia Dimitrova的诗，他喜欢指卡普里和柏林，但很少向斯科普杰。
对于巴尔干作家成功的作品，其主角必须是受害者 – 明确而明确的人。出版商更喜欢引起同情心，道德愤慨，心碎或理想情况下的故事。
简而言之，我们的巴尔干作家有望通过狭窄的区域镜头来接触普遍的主题 – 悲伤，疏远，爱，损失。而且镜头必须包括自我爆发的扭曲。
需要明确的是，巴尔干地区是一个具有独特文化，政治和历史复杂性的特定地区。来自世界这个地区的作家对此有很多话要说，许多人做得很好。但是，如果将翻译成英语是为了扩大有关“巴尔干地方”的知识，则出版商必须愿意参与挑战既定观念的故事。
问题不是巴尔干作家是否应该反映他们的背景。我们经常自然地做。问题是出版商是否会聆听该地区出现的声音的多样性，或者他们是否会继续享有巧妙地增强其假设的叙述。
毕竟，巴尔干的创伤，悲剧或量身定制的故事要多得多。还有一些关于曾经在金融工作，离开丈夫并开设陶器业务的女性的文字的文字。一些北美和英国出版商已经完全支持了此类故事 – 因此，乔治·戈斯托诺夫（Georgi Gostodinov）的国际布克奖（Georgi Gostodinov）奖 – 并因此完成了将世界各地的声音带到全球观众的使命，而不是作为他们地理位置的大使，而是作为他们本身的讲故事的大使。但是还有更多的事情。
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