“我首先从芭蕾舞鞋开始。这是我的最爱，”诺拉·艾芙隆 (Nora Ephron) 1998 年的浪漫喜剧《情有可原》中，梅格·瑞安 (Meg Ryan) 饰演的角色在书店里催促一位母亲。诺尔·斯特里特菲尔德 (Noel Streatfield) 的《舞台上的三个孩子的故事》自 1936 年首次出版以来从未绝版，一直受到几代读者的喜爱，其中包括前儿童奖获得者杰奎琳·威尔逊 (Jacqueline Wilson)。虽然《芭蕾舞鞋》曾两次被改编成电视剧，但此前从未被拍成戏剧。今年圣诞节，伦敦国家剧院首次上演该剧。
1920 年代的某个时候，三名弃儿女孩——波琳、佩特洛娃和波西——被流动的古生物学家马修叔叔“古姆”救起，来到克伦威尔路的一所破旧的房子里。女孩们由他的成年侄女西尔维娅（另一位孤儿）和她的老保姆照顾，成为化石姐妹。他们在充满活力的母系社会中长大，在优雅的贫困和勇敢的决心下追随自己的激情——表演、工程和芭蕾。斯特里特菲尔德将芭蕾舞鞋描述为“一个双脚半踩在地面上的童话故事”，它是我们这个紧缩时代的完美故事。
肯德尔·费弗 (Kendall Feaver) 的诙谐改编凸显了“天选之家”的欢乐和女性的团结。这部剧在一定程度上是受到政府笨拙的“网络优先”运动的推动，该运动展示了一名舞者和“法蒂玛的下一份工作可能是科技行业”的台词，这部剧是对表演艺术变革力量的强烈呐喊。
Feaver 的灵感来自于舞台音乐剧 Wicked，这是一个歌颂差异和少女时代的童话故事。本季的热门电影《魔法坏女巫》和《莫阿娜 2》都得益于《冰雪奇缘》，它引发了新一波女性主导的音乐剧（包括迪士尼的《Encanto》）。在这些故事中，姐妹情谊取代了浪漫，成为情感核心，《魔法坏女巫》中的格林达和艾尔法巴、《冰雪奇缘》中的安娜和艾莎等女主角都在处理重大任务——统治王国、拯救岛屿——与白雪公主等待王子洗碗的日子截然不同。
当然，《芭蕾舞鞋》和《魔法坏女巫》会受到男孩的喜爱，就像《比利·埃利奥特》和《哈利·波特》受到女孩的喜爱一样。在《角斗士 II》和《魔法坏女巫》之间的电影对峙中——“Glicked”——罗素·克劳的续集显然是“男孩”的选择。但《魔法坏女巫》的 PG 的 15 岁年龄评级（不包括对罗马痴迷的巅峰年龄）可能是女巫们在票房上取得胜利的部分原因。
虽然保罗·梅斯卡饰演的卢修斯比罗素·克劳饰演的马克西姆斯稍显柔和，但传达的信息仍然是一样的：阳刚之气等于强壮的肌肉和释放地狱的意愿。对于年幼的孩子来说，有秘鲁的《帕丁顿熊》或即将上映的《狮子王》续集《木法沙》；剧院里，百老汇音乐剧《神火之盗》在伦敦首演，该音乐剧畅销百老汇音乐剧《神火之盗》，讲述了格格不入的青少年和波塞冬珀西杰克逊的“混血”儿子的故事。很多时候，男孩的文化模式要么是毛茸茸的，要么是超级英雄：所有的孩子都需要看到自己的真实反映。
但在《Me-Too》之后，人们对女性赋权、坚韧和友谊的故事如此感兴趣也就不足为奇了。在 20 年代伦敦西部或奥兹国的神奇土地上庆祝少女时代时，这些年轻女性征服舞台、天空和海洋的童话故事本身就是值得庆祝的理由。
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