“唯物主义者”将性侵犯用作附带情节：NPR

本文讨论了性侵犯的电影描述，并讨论 唯物主义者。

臭名昭著的Schlocky Paul Verhoeven Flick的第三幕 歌舞女郎 从奶酪 – 味道粉碎到令人痛苦的噩梦中，左翼左转。这是拉斯维加斯歌剧女主角诺米·马龙（Nomi Malone）的唯一朋友莫莉·艾布拉姆斯（Molly Abrams）在一个闪闪发光的派对上残酷地强奸了黑帮，这是电影中唯一看起来和感觉清醒真实的部分。莫莉（Molly）的创伤使诺米（Nomi）成为英雄，因为她以自己的朋友的名义报仇强奸。关于该情节设备的播放方式的所有内容至关重要。

奇怪的是，这是看到席琳·宋（Celine Song）的第一件事 唯物主义者，这部电影几乎在各个方面都无法远 歌舞女郎。浪漫的戏剧 – 痴迷于纽约市的媒人（达科他·约翰逊），由金融投资者（佩德罗·帕斯卡尔（Pedro Pascal））和“餐饮服务员）前男友（克里斯·埃文斯（Chris Evans））的哈里（Harry）吸引。正如我在我的评论中指出的那样 流行文化欢乐时光 对话，它有很多大有趣的想法，这些想法并不是以连贯或令人满意的方式完全凝结的。最令人困惑的是B-plot，就像Verhoeven的电影一样，它的主人公通过副角色的痛苦来寻找力量和情感成长。

大约在电影中期，它揭示了露西的一位客户索菲（ZoëWinters），他遭到了露西（Lucy）与她合作的人的殴打。该名女子雇用了律师，并起诉该公司未能审查她的约会日期。

这是一部被大量销售为Rom-Com（包括Song and Johnson）的电影的事件，这是一个令人震惊的事件，这使我停顿了。它的功能似乎很清楚 – 是打破露西在专业和个人生活中约会和爱的愤世嫉俗和资本主义的方法的一种方式。露西（Lucy）以非常无关紧要的行为追踪了索菲（Sophie）（在她的老板明确告诉她不希望任何联系的情况下），毫不奇怪，索菲（Sophie）告诫她侵犯了她的隐私，以避免她的罪恶感。 “我不是商品！”她尖叫。 “我是一个人。我知道我应该得到爱。”她还称露西为“皮条客”。

如果那个场景已经结束了这个情节，我可以理解歌曲将其包括在内的一种方式，即承认将历史的一种苛刻的现实变成业务，即使它在可疑的叙事领域内 强奸是戏剧。但是 – 这就是为什么我的思想吸引了与 歌舞女郎 – 宋使露西通过索菲（Sophie）找到救赎，后来又迈出了一步，后者后来在她的犯罪者开始骚扰她的家外时给她寻求帮助。

露西从纽约州北部赶回这座城市，在那里她和约翰在那儿崩溃了一场Twee Barnyard婚礼，只是谈论她认为自己太物质而无法与他在一起。这个家伙已经离开了，但露西通过保证她会嫁给“她一生的爱”来安慰索菲。不久之后，露西宣布了她对约翰的爱，突然间满足于也许从来没有很多钱。据推测，这是因为她不想像索菲（Sophie）一样最终在40岁的风口浪尖，并且仍然在惨淡的约会场景中。

它不是剥削性的 歌舞女郎，这可怕地描绘了对屏幕上的黑人妇女的攻击，或者就此而言，许多其他故事使用次要角色的创伤使他们和/或主角“更好”或更同情观众。然而，这感觉奇怪的是愤世嫉俗 – 再次：这被吹捧为rom-com！ – 作为从A点（Lucy-As-As-Social Climber）到达B点（Lucy-as-ass ans-to-Hop-Rosmant）的一种手段。

此执行和其余的大部分 唯物主义者 令人失望的是，记忆了歌曲以前的功能的最高水平， 前世， 没有任何好处。然而，我仍然渴望看到下一步的歌曲，因为与一位职业生涯早期的强大导演的失火感到兴奋。在电影的阴影之下是充满挑战的想法的火花和更清晰的电影的潜力，只要电影制片人才能将圆点连接起来而不必退回逆行的比喻。

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