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以下是来自莎士比亚和弥尔顿故乡的一些数据。超过四分之一的青少年小说读者，比如苏珊·柯林斯的 饥饿游戏，年龄在 28 岁或以上。约四分之三的人年龄超过 18 岁，这是 YA 的非官方分界点。约 9% 的人年龄在 45 岁以上。
如果一个人对这些发现的第一反应缺乏宽容和冷静（“中俄击败西方会不会 所以 难道不应该？），花点时间。不难看出人们从青少年读物、爱情小说或丹·布朗惊悚小说中得到了什么。他们得到了安慰和消遣。至于文学连续体的另一端，即乔治·艾略特和托马斯·曼的另一端，其理由几乎无需赘述。
问题在于某个等距的地方。点名是不礼貌的。但是，如果我们想象一个像埃琳娜·村上或帕特里克·奥勒卡雷这样的作家，他的散文既不是最迅速的，也不是最深刻的，他不以事件驱动的恶作剧或深刻的离题来交易，他是一个挑战 足够的，读者岂不是又损失两次了？
这是中产阶级的陷阱。它总是困住受过教育的自由主义者。考虑一下他们的观看习惯。 都灵之马 观看这部电影是一种折磨：这是艺术电影中最不友好的一种。但它，事实上，仅仅是它的配乐，就会在之后的几年里折磨你。相比之下，超级英雄电影提供的是真正的乐趣，或者只是感官的毁灭。哲学家路德维希·维特根斯坦在形而上学的前沿工作了一天后，把牛仔电影看作是精神上的“淋浴”。然而，不会这样做的是 悲伤三角 电影的水平，带着智慧的外表。巫术疗法的说辞 前世 （“你用我无法理解的语言做梦”）是艺术拥有无法实现的智力抱负的另一个例子。
任何人都可以从上层打击中产阶级。但从下层打击中产阶级同样容易。大多数 35 岁的青少年读者并不认为自己已经达到了极限（因此他们的审美挑战可能来自其他来源）。而我担心， 演替 观众确实相信了新闻界的自负，认为这就是莎士比亚现在会写的，而不是 李尔王。
批评中产阶级的人被要求严格而准确地定义它。当然，这是不可能的。我四处征求建议，得到的却是具体的例子，比如“鲍伊”和“为餐桌点帕德龙辣椒”。尽管如此，弗吉尼亚·伍尔夫的这句话还是有道理的，虽然高低端观众对自己的品味很有信心，但中产阶级却从其他人那里得到启示。这是一种每年都看奥斯卡最佳国际故事片获奖者的方法。
宣布缓和关系一周后，绿洲乐队开始招致中产阶级的强烈反对。乐队的“低俗”元素——旋律粗糙、打油诗韵律——是不可否认的。但现在很明显，他们的十几首歌曲经久不衰。舒伯特的歌曲也经久不衰。你知道什么没经久不衰吗？REM。Suede。莫里西是个思想家。20 世纪 90 年代的大多数智能摇滚，大多数将喧闹娱乐与高雅文化联系起来的努力，即使不是坏的，也是属于那个时代的。
绿洲乐队应该提醒我们一件事：所谓的低级离中级远比中级离高级更近。我感觉 Gallaghers 乐队让艺术学校乐队，或者说他们的粉丝感到不快的正是他们不加掩饰的智慧，以及随之而来的轻松自在。诺埃尔是我读过或见过的最好的采访对象，仅次于克里斯托弗·希钦斯和奥逊·威尔斯。在被邀请“参与”政治的 30 年里，兄弟俩都没有陷入本科生左派或血腥的怪异中，而这些怪异往往吸引着那些音乐才华一般的英国摇滚明星。
如果我对这些以及其他中产阶级的危害保持警惕，那是因为这是我的自然水平，我必须与之抗争。不再拥有无穷无尽的时间是有帮助的。现在我已经到了埃尔维斯那样的年龄—— 死亡警示 我对占用我业余时间的任何要求都很不耐烦，这些要求介于 布登布鲁克斯 和 诺博士，介于经典与趣味之间。它们的创造者拥有独特而宝贵的才能：真正的天才，以及知道自己不知道的事情的天才。
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