时间这里很少有像 1504 年在佛罗伦萨那样政治危险与艺术天才的相遇。十年前美第奇家族被暴力推翻，1498 年狂热分子萨瓦诺罗拉被处决后，新的佛罗伦萨政府陷入了持续不断的政治危机之中。与比萨的战争中，迫切需要象征来帮助稳定这座城市脆弱的共和国。为此，尼科洛·马基雅维利（Niccolò Machiavelli）这位部长的名字已成为这种政治阴谋的代名词，他在将当时两位杰出艺术家——当时 52 岁的达芬奇和比他小 23 岁的米开朗基罗——纳入直接领导的过程中发挥了重要作用。竞争创造这些公开声明，帮助佛罗伦萨再次伟大。
这种终极的艺术对峙是题为“米开朗基罗、列奥纳多、拉斐尔”的展览的主题，该展览现已在伦敦皇家学院开幕。其背景回响了几个世纪。首先，列奥纳多受邀帮助决定米开朗基罗雕像的放置位置 大卫，当年展出；然而，一旦在一起，两人就被诱惑为议会厅的墙壁创作了佛罗伦萨历史上两次伟大军事胜利的壁画：卡希纳战役和安吉亚里战役。这是他们第一次也是最后一次在同一个房间工作。
在我们所处的全球政治动荡的时刻，现在在伦敦展出的这些劳动成果不仅可以起到令人难以置信的消遣作用，而且可以提醒我们一些持久的真理：其中之一是，政治冲突和崛起的威权主义的对立面不仅仅是反抗和争论，更是无拘无束的想象和创造力。另一个原因是，当古代划分的实质早已被遗忘时，最伟大的艺术家往往拥有最后的、持久的话语权。
皇家学院的展览只是今年秋天在首都展示这些原则的几个例子之一。它与考陶尔德画廊中莫奈对泰晤士河的壮丽想象、国家美术馆中前所未有的梵高在阿尔勒时期的画作以及国家肖像画廊中弗朗西斯·培根对尖叫人性的痛苦描绘并列。画家们截然不同，但每个人都以自己的方式不仅捕捉了他那个时代的形式和压力，而且胜利地超越了这些力量。莫奈放弃了他对法国的田园印象，转而对伦敦这座维多利亚时代末期的血红色帝国城市产生了痴迷的想象；梵高将自己放逐到星空下，表达自己内在的宇宙；与此同时，培根将第二次世界大战大屠杀的所有非人道影响带入了他对朋友和恋人的描绘中。如果有人向你声称人工智能很快就能在其超越的极限上与人类的创造力相媲美，请邀请他们在未来几周内参观任何或所有这些展览一天后捍卫这一信念。
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虽然每个人都创造了自己不可抗拒的现实，但其他一些东西却将这些想象力结合在一起。一是，尽管作品本身已成为亿万富翁的梦想之物，但艺术家本身从未被出售。皇家学院的节目戏剧化地呈现了这一事实，取得了良好的效果。尽管人类历史上最伟大的说服者之一马基雅维利尽了最大的努力，但列奥纳多和米开朗基罗都没有被强迫完成他们所接受的委托。列奥纳多很难让他的油漆粘在墙上，于是他转向了其他的痴迷。他的年轻对手否认了竞争的动力，很快就退出了。因此，我们留下了他们无与伦比的计划和图纸的可能——这证明了人类想象力处于最佳状态的另一件事：它从来没有真正受到政客的要求或市场看不见的手的束缚;最终，它只做自己的事情。
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