作为一个特定年龄的女性，尼尔·亚尔特直到下午才接待访客。 “我一生都在失眠，”当我下午 3.30 到达她在巴黎的所谓“家庭工作室”时，她告诉我。这是一套两居室公寓，位于拿破仑军队曾经驻扎的建筑的底层。 “但现在，随着所有这些兴奋，情况变得更糟，”她继续说道。 “所以我想起床的时候就起床。”
即使对于一个快乐的睡眠者来说，这也会是令人筋疲力尽的一年。四月，她在威尼斯双年展上获得了终身成就金狮奖，该双年展上展出了她的两部主要作品。展览中还有另一件——1974 年的早期视频作品 阿拉伯存在 四月至八月在巴黎市现代艺术博物馆展出。 Ab-Anbar 是一家菲茨罗维亚画廊，几年前从德黑兰搬到了伦敦，今年夏天举办了她的作品回顾展，本周还在弗里兹大师展上展出了她的作品。下周，参观巴黎大皇宫巴塞尔艺术展的参观者将看到一件名为“The AmbassaDRESS”的装置作品，它是伊斯坦布尔画廊 The Pill 展出的一部分。
“多年来没人关心，”86 岁的亚尔特说道，她的头发向后梳着，肩上披着一条披肩。但现在人们确实这么做了——非常多。威尼斯奖——一只苗条的装饰艺术猫——在架子上闪闪发光。 “一开始，他们说我的作品不是艺术，而是政治和社会学。现在大家都很欣赏。”
事实上，亚尔特对移民、流亡、流离失所和女性状况的调查似乎比以往任何时候都更加切题。 “是否有比以往更多的人感觉自己可能在错误的地方，或者可能需要搬家？”她说。在她 50 年的职业生涯中，她在灰蒙蒙的视频中讲述了关于决心和失去的故事——语言、事物、自我意识；通过将图像印在织物上并缝在帆布横幅上，这些横幅可以卷起来并携带到各大洲；以及在宝丽来照片上绘制的草图。 “亲爱的，这一切都很便宜，”她说。 “一切都是自动融资的，所以材料非常便宜。索尔·勒维特表示，在艺术创作上花费太多金钱是文化法西斯主义。我相信这一点。”
自从 20 世纪 70 年代初第一台 Portapak 相机问世以来，Yalter 就一直从事视频创作，她是法国第一位从事视频创作的女性艺术家。 “你可以看着自己的身体，你可以抢占男性的目光，”她在谈到《肚皮舞》（1974）等作品时说道，在这部电影中，她在自己的躯干上写下了雷纳特·尼利（Renat Nilli）的情色文字，并让文字动了起来。当她跳舞时。但更常见的是，她关注的是移民社区。在威尼斯中央馆第一个房间的视频作品《流放是一项艰苦的工作》中，巴黎的土耳其男人用长长的独白详细描述了他们的生活，亚尔特从中只抽出了偶尔的副标题短语——“我们他们说，就像你一样，但我们也有失业问题”——而他们的其余话却无人问津。中心的毛毡帐篷让人想起留在偏远农村社区的妇女的生活，这座建筑既是保护又是监狱。
亚尔特自己的故事就是一个流离失所的故事，尽管更多的是由文化而非经济驱动。她出生于开罗的一个土耳其上流家庭，在伊斯坦布尔长大，最终搬到了巴黎。 “他们在双年展上称我为埃及艺术家，”她嘲笑道。 “我是一名法国艺术家。我从 1958 年起就是法国人了！”
她 19 岁时第一次结婚，嫁给了一位布列塔尼哑剧艺术家，他们一起走上了印度嬉皮之路。不久后，她与一位大使的儿子结婚并来到巴黎。当这段婚姻没能持续下去时，她找到了一位陪伴了她 45 年的伴侣，直到两年前他去世。 “这很完美，没有结婚。即使在今天，我也会对女孩们说，‘不要签署那份文件’。”
亚尔特称自己为女权主义马克思主义者（“在马克思主义的良好意义上，”她补充道）。她的政治观点在一定程度上是由 1968 年的巴黎事件引发的，但直到 1972 年，三名土耳其活动人士在伊斯坦布尔因政治异见分子被绞死后，她的工作才发生了转变。她停止了抽象画的创作，拿起了摄像机。现实生活介入了。需要讲述真实的故事。
从那时起，亚尔特允许项目多年来不断变化，采取多种形式，按照她的意愿进行添加和删减。 “流亡是一项艰巨的工作”在威尼斯的展出日期为 1977 年至 2024 年。它还存在于一个张贴项目中，将流离失所家庭的图像粘贴在世界各地的城市中，并用红色书写，并将作品标题翻译成当地语言。 “在巴伦西亚，我们第一次这样做是在 2012 年，当我们吃晚饭时，他们又把它们全部拆掉了，”她说。另一方面，在塞纳河畔维特里，它引发了深入的知识讨论。
巴黎巴塞尔艺术展上展出的装置作品可追溯至 1978 年，也是基于事实，但较为罕见。 “这是一件非典型的作品，她不愿意展示它，”The Pill 的创始人 Suela Cennet 说。 “但这事关战争时期的特权，我设法说服她现在是时候了。”
装置的中心是一件高级定制象牙色丝绸 Lanvin 晚礼服，于 1928 年制作，由 Yalter 认识的人穿着。它周围是详细介绍这件衣服和背景的图画和照片，以及一段视频作品（最初制作于 1976 年），探讨了这件衣服的丝质内部、褶皱和流动性。这个故事讲述的是一位生活在希特勒统治下的德国的女人，她同意拯救一位犹太妇女的哈巴狗，但不同意拯救这位妇女本人。
雅尔特显然不会轻易忘记自己的经历。不过现在她似乎更专注于前进。 “她在我的画廊遇到了一位从事人工智能工作的助理，”Ab-Anbar 的 Salman Matinfar 说道。 “我想她接下来可能会涉足这一领域。”
巴黎巴塞尔艺术展，10 月 18 日至 20 日， 巴塞尔艺术博览会，首映艺术家访谈：Nil Yalter，10 月 17 日；威尼斯双年展，至11月11日， 实验室网站
关键词：
