得知 2025 年被誉为恐怖电影的黄金年，任何人都应该感到惊讶。所有恐怖电影都是他们那个时代的反映，而我们的恐怖电影则相当恐怖。
科技反乌托邦主义意味着弗兰肯斯坦的怪物已经成为人工智能的代名词，而布拉姆·斯托克的德古拉总是借鉴英国仇外心理的黑暗风格。因此，这些 19 世纪哥特式恶棍、1920 年代和 30 年代最早的恐怖电影的明星，在导演吉列尔莫·德尔·托罗和吕克·贝松的新改编作品中重返电影院，这并非巧合。玛吉·吉伦哈尔明年将推出另一部《弗兰肯斯坦》《新娘》。
吸血吸血鬼和死眼僵尸长期以来一直被视为资本主义的怪物，在经济低迷时期出现。这也许可以解释为什么瑞恩·库格勒的南方哥特式吸血鬼混搭片《罪人》，以及丹尼·博伊尔和亚历克斯·加兰的僵尸系列电影的第三部《二十八年后》如此震撼人心。正如哲学家斯拉沃伊·齐泽克所观察到的那样：“想象地球上所有生命的终结比想象资本主义中温和得多的激进变化要容易得多。”
恐怖电影触及了我们最原始的恐惧，但它们也能独特地体现每个新时代的焦虑。该流派起源于第一次世界大战后的德国表现主义，在 20 世纪 60 年代末和 70 年代越南战争的背景下蓬勃发展；艾滋病的流行和猖獗的消费主义导致了八十年代吸血鬼的重新觉醒。
这位超级英雄似乎统治了 21 世纪的影院。但在黑暗时期，“高度恐怖”——带有社会评论的恐怖电影——的兴起最终推翻了他们的统治。恐怖电影的制作成本要低得多，吸引了年轻的电影制作人并鼓励尝试。它已成为一种不太可能的媒介，通过它来探索种族、阶级和性别等问题，而这些问题被规避风险的大工作室所忽视。
恐怖片也吸引了更多女性，无论是作为电影制片人还是观众。去年获得奥斯卡奖的科拉莉·法吉特 (Coralie Fargeat) 执导的《物质》(The Substance) 和简·舍恩布伦 (Jane Schoenbrun) 执导的《我看到了电视的光芒》(I Saw the TV Glow) 都以厌女症、名人和性别不安为主题。电影爱好者将这股新的恐怖导演浪潮追溯到乔丹·皮尔 2017 年的恐怖讽刺片《逃出绝命镇》，该片在特朗普总统赢得第一个任期一年后上映。
宣泄、逃避现实以及对最坏情况的反常安慰都在某种程度上解释了“恐怖悖论”：为什么我们喜欢被人感到害怕。史蒂文·索德伯格 (Steven Soderbergh) 于 2011 年执导的大流行惊悚片《传染病》(Contagion) 是 2020 年下载次数最多的电影之一。新冠疫情结束后，恐怖片帮助影迷重返电影院。当我们坐在沙发上狂看最新电视剧时，一起害怕会产生一种公共性和安全感。
面对战争的真实恐怖、气候紧急情况对生存的影响以及对人工智能可能引领我们走向何方的恐惧，难怪我们有时想走进黑暗的房间尖叫。正如 JG Ballard 所说： “最终的反乌托邦是一个人自己头脑的内部。”行为科学家 Coltan Scrivner 博士对此表示同意。 “你带着平静的面具四处走动，但你的内心却充满了担忧的迷宫，”他在一本探讨我们对恐怖事物的迷恋的新书《病态好奇》中写道。 “恐怖让你摘下面具。”这个万圣节，最黑暗的类型再次崛起迎接这一时刻。
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